gate リターンズ2016 短距離男道ミサイル「魁!!男道場」

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こんばんわ。gate リターンズ2016に参加された、仙台に拠点を置く短距離男道ミサイルのみなさんにお話を伺います。今回は本当にお疲れさまでした。まずは、いかがでしたか。
澤野 
よろしくお願いします。短距離男道ミサイルとしては、短期間の滞在制作は本当に初めてだったんです。僕ら結構、劇団での公演というのを重視していたんですね。というのは、本公演に集中して、その創作過程の中で、まず自分たち劇団員が鍛えられるのが大事だと信じてやってきたので。
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今回はどんな発見がありましたか。
加藤 
実は、反省の方が多いと思っています。ミサイルに出演するのが初めての人たちに、自分達の「ヤリ方」を教えるというのは中々出来なかったかな。僕らのテンションにガッチリついてきてもらう、みたいな事がしたかったんですけど、それができたかといえば難しかった。
澤野 
一応、言葉にはできたけど、これまでそういう「ヤリ方」みたいなのは本番をやりながらの共有だったから。逆に言うと、自分達がどういうやり方をしているのかという事も、こういう座組でやることで初めて理解出来た部分があって。もちろん楽しかったですし、貴重な体験だったと思います。今後またこうやって、新しい人とやっていくときの指針になったと思います。
短距離男道ミサイル
ミサイルは、広義には投射体全般を指すが、一般に誘導ミサイルの省略形であり、日本語では、ほぼ誘導ミサイルのことを指す。すなわち目標に向かって誘導を受けるか自立誘導によって自ら進路を変えながら、やはり自らの推進装置によって飛翔していく軍事兵器のことである。(公式サイトより)
パイロット版シアターシリーズ「gateリターンズ2016」
■日時 1月21日(木)19:30(A)◎
1月22日(金)19:30(B)◎
1月23日(土)11:00(A)/16:30(B)☆
1月24日(日)11:00(B)/16:30(A)

(A)=したため/Massachusetts/ユニット美人
(B)=ソノノチ/短距離男道ミサイル/ベビー・ピー

※開場は、開演の30分前です。
※上演時間は約95分を予定しています。
◎21日(木)・22日(金)の終演後はアフタートークを予定。
☆23日(土)16:30のステージでは、岩戸山ほぼ2畳大学「感劇学部」イベントあり。

■会場 KAIKA
■料金 前売1,700円/当日2,000円/セット券3,000円(日時指定・全席自由)


男の色

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今回は仙台から京都までの遠征でしたが、実は先週も大阪で「対ゲキだよ!全員集合!でいらしているんですよね。しかも、本公演サイズの作品で。そちらも拝見しましたが、非常に面白かったです。私が男道の身体に魅力を覚えたのはですね、計算を越えたマッドな、侍的な精神性を感じたんですよね。でも演劇の計算も同時に行っている。そのバランスに、どこかセクシーな魅力を感じたんです。マジでやっているのか不真面目なのか分からない。
澤野 
僕らは「かいけつゾロリ」で言う、『マジメにフマジメ』にやっているんです。下らない事を全力でやるというのは、男の一つの姿だと思っています。誰も認めなくても、自分らはこの道を往くんだという馬鹿さ。そこは、「男とは」という考えを構築するに当たって大切にしていた部分ではあります。それと、基本的にはお客さんにカラッと楽しんでほしいというところがあって。実績とかトシとか関係なく、自分たちはあんまり偉そうにしたくないと思っている所もあります。そんな我々だから、今回の滞在製作で、劇団の役者に何か堆積しているものもあるんだな、という所が確認出来たのはかなり大きかったですね。
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今回の作品、役者の振り切りようが素晴らしかったです。荒々しい、なのに正確さを感じる。そこに、仰る通り堆積されたものを感じます。
澤野 
ここしばらくは原作のある作品作りをしてきて、古典的なテクストに拠ってきたんですが、今回は僕ら自身の原点に立ち返るという事になりました。もちろん、これからも僕らと作品の形は変わり続けていくと思いますが、元々のカラーを再確認出来たというのは大きい経験でした。
対ゲキだよ!全員集合!
【公演時期】大阪公演:2016年1月15日(金)~17日(日)@アトリエS-pace、東京公演:2016年4月1日(金)~3日(日)@こまばアゴラ劇場。

質問 岩田奈々さんから 短距離男道ミサイルさんへ

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前回インタビューさせていただきました、岩田奈々さんです。打ち上げ会場にいらっしゃっているので、直接質問をどうぞ。
岩田 
一番幸せを感じるのはどんな時ですか?
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ちなみに岩田さんは?
岩田 
ああ、あたしはどうなんだろう、でも美味しいものを食べている時は幸せです。それと人と喋っている時、舞台に立っている時、かな。
加藤 
僕は珈琲を淹れている時。
__ 
おお、もしかして豆挽きからですか?
加藤 
焙煎からする事もあります。
__ 
凄いですね。
澤野 
彼は珈琲俳優なんです。
神崎(照明) 
打ち上げの前にバラシが終わったときは嬉しいです。何も吊ってないバトンを見たときは嬉しい。その時の本番が上手くいけばなおさら。
梅山(客演) 
初めて会う人と喋って、この人と会話が通じたなと思った時。愛想笑いとかじゃなくて、何気ない笑いが出来た時が一番幸せですね。友達少ないから・・・。
神崎 
友達なってあげるよ。月3,000円で。
澤野 
Wi-Fiか。
マネージャー 
何だろうなあ。普通にお風呂かな。普段は忘れてるけど、お湯の力って凄いですよね。
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シャワーの水圧イコール幸福度、らしいですね。先日、そんな事を言う人がいました。
澤野 
家族といる時は幸せですね。妻と子供といる時。こういう活動をやっているので中々夫らしいこと・父親らしいことが出来ないから。でもこの間の朝、僕がゴミ出しをしたり灯油を入れて、妻が朝ご飯を作っていて子供が玩具で遊んでいる、という風景が久々にあって。不意に泣けてきました。歳とったなあ、と思って。こういう事をしているなりに、そういう時間は大切にしたいなと思っています。演劇の話をすれば、僕は稽古している時がものすごく好きなんです。余りにも幸せ過ぎて、出来るならずっと稽古していたい。他の事を何も考えずに。
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男道の稽古は楽しそうですね。
澤野 
一時期辛かったんですけど、今はすごい楽しくて。それは何故かというと、まあ一個は出演しなくなってから、自分たちのクリエイションを客観的に見るようになったんですね。すると無限の可能性を感じてきて。ミサイルは比較的限られた条件下で作品を作っているんと思っていますけど、それでも毎回、発見があるから。これまでに無いものを作っている感触を味わえるのが凄く楽しいです。

世界を拡張せよ

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村上龍の小説に、「良い父親像とは家庭の事を適当にして、外の世界を拡張し続けている後ろ姿」みたいな事が書いてあって。男道はまさにそうじゃないかと思う。新しい分野を獲得し続けている。
加藤 
どうかな、見たらどう思うかね。「パパ、また裸の人たちに行くの?」
澤野 
本当にそうですよね。僕らは震災後、自分達を拡張しようとしたんです。それがこういう風にgateにも参加させてもらうという形で返してもらって。これから先、どこまで続くかは分からないですけど、五年を一区切りにして次のステップに進む。今回は一つの良いターニングポイントだったと思います。
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先週の大阪での「対ゲキだよ!全員集合!」も良かったです。
澤野 
ありがとうございます。その時の作品の本編を、7月末に仙台でやってやろうと計画中です。全国から来てくれたら嬉しいな。
加藤 
その前に4月の1・2・3日、こまばアゴラ劇場で「対ゲキだよ!全員集合!」の東京公演をやります。名古屋のオレンジスタという劇団と、大阪のコトリ会議という劇団の対ゲキになっています。
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そうですね。
澤野 
今回の滞在制作で初めての人とやるというのが凄く楽しくて。見ていただいたお客さんに「僕も出ておけば良かった」という声を頂きました。出来たら今後もこういう道場という形はやっていきたいと思っています。お気軽に声を掛けて頂ければと思います。

仙台で磨き抜くという事

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今後、どんな感じで攻めていかれますか?
澤野 
全国に僕らの事を知ってもらいたい。僕らを知ってもらうという事は、東北を知ってもらうという事だと思っています。いろいろ飛び回ってきたけど、近々は、仙台を拠点にして究極的に質の高い作品を作る、という事がしたい。もちろんツアーもするんだけど、自分達の拠点においてより優れた作品を作る。これで死んでもいいな、と思えるぐらい。それを持って県外に出られたらなと。
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楽しみにしております。

「問わず語らず名も無き焼酎」

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今日はですね、お話を伺えたお礼にプレゼントを持って参りました。
澤野 
ありがとうございます。「問わず語らず名も無き焼酎」。かっけー。
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飲んで頂ければ幸いです。

gateリターンズ2016 ユニット美人「Ufo,Nitorogen In Tank , Began Intruiding Japan Intelligently ~ UFO、タンクに窒素を詰め、日本を頭脳的に侵略中」

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今日はどうぞ、よろしくお願いします。kittの岩田奈々さんにお話を伺います。最近、岩田さんはどんな感じでしょうか。
岩田 
最近私は、メイシアターと大阪大学の、芝居の振り付け助手をやらせていただいたりしています。ちなみに、その振付は竹千代さんなんです。そして1月にはユニット美人さん。3月にはエイチエムピー・シアターカンパニーさんに出演予定です。
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そう、ユニット美人に出演されるんですよね。とても楽しみです。
kitt
演劇ユニット。メンバーは高阪勝之、土田英生、高橋明日香、岩田奈々。
ユニット美人
劇団衛星所属俳優の黒木陽子と紙本明子で2003年11月に仮結成。クラブイベントなどでちょこっと『ブルマ人間ブル子』のコントをやる。2004年暮れにあまりに人気がない自分達が嫌になり「絶対モテモテになってやる!」とやけくそになって制作にふくちゃんを迎え正式に結成。 「女性が考える女性の強さ・美しさ・笑い」をテーマに日々精進中。(公式サイトより)
パイロット版シアターシリーズ「gateリターンズ2016」
■日時 1月21日(木)19:30(A)◎
1月22日(金)19:30(B)◎
1月23日(土)11:00(A)/16:30(B)☆
1月24日(日)11:00(B)/16:30(A)

(A)=したため/Massachusetts/ユニット美人
(B)=ソノノチ/短距離男道ミサイル/ベビー・ピー

※開場は、開演の30分前です。
※上演時間は約95分を予定しています。
◎21日(木)・22日(金)の終演後はアフタートークを予定。
☆23日(土)16:30のステージでは、岩戸山ほぼ2畳大学「感劇学部」イベントあり。

■会場 KAIKA
■料金 前売1,700円/当日2,000円/セット券3,000円(日時指定・全席自由)


ユニット美人の演技とサッカーのドリブル技術について

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今回のユニット美人は、どんな経緯で出演が決まったのでしょう。
岩田 
メイシアターの公演の演出助手を紙本さんがしてはった時に、ちょっと、スケジュールが空いていないかと聞いて下さったんです。メイシアターつながりですね。申し訳ないんですけど、実はユニット美人さんは知らなくて。劇団衛星さんは知っているんですけど。
__ 
そうなんですね。実は、ユニット美人は私にとって非常に大きな存在です。(インタビュアーが所属している)劇団衛星内のユニットだし、単純に彼らの事が好きなんですけどね。実は本日、稽古にお邪魔させていただきましたが、もちろん面白かったです。いかがでしたか?
岩田 
そうですね、場数がやっぱり全然違うんですよね、黒木さんも紙本さんも、演技のアイデアがぽんぽん出てくるんです。最初はどうしたらいいのか全然分からなかったです。今はとにかく喰らいついて学ばせてはもらっています。今回の稽古場は、まずやってみる、というのが出来るんですよね。違っていたら違う、と指摘してくれます。
__ 
シーン稽古も少し拝見しましたが、三人で丁寧に作っているという印象でした。台本の台詞を元に、芝居の勘所を探っていくという感じ。台本に寄らずに、現場で作っていくというスタイルなのかな。
岩田 
これまで私が参加していた稽古場では、台本をきっちり表現していったりしたのが多かったですね。戯曲家の苦労して絞りだした言葉を間違えたら駄目だって高校時代から頭にもあったりして。kittでは、土田さんは台本から構想して関係性や呼吸を探っていくという現場だったんですけど、それとは全然違うし(笑う)。もう何か、パワーとリズムみたいなのを大事にしていく人たちなので。難しいなと思いつつ、参加出来て光栄です。。
__ 
どこかで慣れるでしょうね、きっと。ユニット美人のそういうスタイルって、サッカーで例えたらボールをある程度離すタイプのドリブルなんじゃないかと思うんですよ。何なら、ゴール前ですら適当に流すというか。
岩田 
そうですね。
__ 
岩田さんも、どこかのタイミングでふと、足先からボールを離すみたいな瞬間があると思います。本番中に。それが最大の見せ場だと思いますね。楽しみです。
岩田 
うわあー、出来るかなあ。ボールにしがみついてそうで怖い。でも、見つけていこうと思います。

kitt

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またいつの日か、拝見出来ればいいと思っています。
岩田 
はい。いつの日か。是非とも。
__ 
次の公演が楽しみです。個人的には、俳優・高坂さんをもっと見たいです。彼が張っているkittが見たい。岩田さんは、どんな思い入れがありますか?
岩田 
私、団体の立ち上げに携わった事はなくて。初期メンバーとして、どこかにいた、という事はなくて。私なんかでも入らせてもらえるんだ、って感慨がありました。でも、私はここで何をするべきなのかとかが分からなかったんですよね。だいぶ甘えてしまっていたと思います。もっともっと動いていくべきだったと。メンバーの事は大好きだし、本当にお世話になったんです。
__ 
年齢も性別もバラバラの4人ですね。
岩田 
高橋明日香とも大学ではめちゃめちゃ仲が良かった訳では無かったんですけど、kittを始めてからは身近にいてくれる存在になったり。高坂さんもそうだし、土田さんには私たちを引っ張っていってもらいました。もっと私たちも、若い人たちで、やっていきたいと思います。

自分の色を決める力

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岩田さんが近大の演技・演出コースに入ったのは、どんな経緯があるんでしょうか。
岩田 
元々高校演劇をやっていて。大学はどうしようか、と思っていたんですが、AI・HALLの企画で、「ハイスクールプロデュース」という企画がありまして。普通の高校生とプロの演劇家が一緒に舞台を作るという企画なんですね、そこに応募して、オーディションが通って、小原延之さんと出会って一緒に作品を作ったんですよ。福知山線脱線事故を扱った、「鉄塔の上のエチュード」という作品でした。その時に、小さな声の台詞をきちんと自分自身の今の状態で考えて見も知らない大人達の前で喋っていてもいいんや、と。
__ 
そういう意味での自由度があったんですね。
岩田 
で、もうちょっと芝居を勉強したいなと思って。大阪芸大と京都造形大も受けたんですけど、やはり近大に行きたいと思って。
__ 
近大ではいかがでしたか?と申しますか、実は私、近大出身の方に取材するのは初めてではないんです。曰く、近大の演技・演出コースは目的意識を持ち続けないと何も身に付かないとか。
岩田 
間違って入った人とかは多いみたいですよね、でも何かしら近大色に染まっていくと思います、自由に出来るから。自分で責任を持たないとそのままズルズルと勘違いして舞台を続けていく事になるのが、少し怖いかなと。やっぱり。でも軍隊的に、何かのメソッドに染められる訳じゃなくて。舞台やってるのに、画一的なのになるんじゃ意味ないから。
__ 
まさに、そこが問題なんですよね。一つの強いリーダーシップでまとめられた劇団の俳優、その強さがまずあって、で、自由な役者の良さもあって。その中間を探って行けたらと。どちらかに振れていくと思うんですが、大学でそれを決めるなんて、高校生を上がったばっかの大学生には難しい事なんじゃないかなと思う。
岩田 
そうですね。難しいと思います。だから先輩の真似をしたりして、それが正しいと思いこんだり。先生こそが正しいというところに陥る事もあるんですよね。「それは違うよ」としてくれる先輩がいれば話は別ですけど。
__ 
自分の選択をする能力、ですね。それがまた難しいですよね。
岩田 
そうですよね。

食べて覚える

__ 
岩田さんが舞台を続けるモチベーションを教えて下さい。
岩田 
色々な事を知っていく事、なんですよね。私本当にバカだから(笑う)台本に書いてある事を始め、色々な知識を得られるから。それを納得いくまでかみ砕いて体に落として、そして体から出せる場所なんです。ダンスも同じで。苦いものでも辛いものでも、飲み込んで出す、みたいな。知りたいんですよね、その食感が何なのかとかどういう反応があるのかとか。知識を得るだけじゃなく、体を通す事って大切なんじゃないかなと思うんですよね。
__ 
なるほど。ではこれまでに一番、辛かったのは?
岩田 
劇団京芸さんの「天使のかいかた」という、小学生向けの公演をやらせてもらっているんですが、子供達の反応が直接的過ぎるんです。大人の反応とは全然違う。目の前で直接的なリアクションをされるんですよ、私も(ああそうだよね、そう思うよね)みたいに思っちゃうぐらい直接的。
__ 
大人みたいに、いったん飲み込んでくれる訳ではないんですね。
岩田 
もう、嫌なものはイヤ、楽しい時は楽しい、と直接返してくる。大人は丸めて飲み込んでくれるけれども。でも、そう思わせているのは自分なので、頑張ろうと思うしかないですね。
__ 
辛いばかりじゃないですよね?
岩田 
そうですね。素直な感想を返してくれる子もいるんですけどね。
__ 
子供向けのお芝居をするときに、コツみたいなことはありますか?
岩田 
どれだけリラックス出来るか。緊張した大人を見せてもだめなんだな、と。劇団京芸の先輩方にも、頑張らないように頑張れ、とよく言われてます。

質問 岩切 千穂さんから 岩田 奈々さんへ

__ 
前回インタビューさせていただきました、岩切千穂さんから質問です。「役者さんの、どういうところが好きですか?」この岩切さんはですね、役者ファンでもあるんですよ。役者の、表現に打ち込んでいる姿が好きだそうです。いかがでしょうか。
岩田 
どういう役者さんが好きか、ということだったら、どれだけ舞台の事を好きなのか、というのが伝わるような役者さんが好きですかね。いまやってるメイシアターの企画で、舞台をやったことがない人とお芝居を作ったりしているんですけど、思いの込めようが凄い人もいて。この作品への愛があるなあ、と。
__ 
作品への愛。
岩田 
稽古場以外での振る舞いとかでこそ、それが伝わるんですよね。でも感情的な思いという訳じゃなくて、どこまで打ち込んでいるか、マニアックになれているかみたいなところが見えるんだと思うんですよ。それは劇中ではっきり見えると思うんです。例えばこうしてコップを持ち上げるような動作一つとっても、どういう風に持つべきなのか、研究している人。
__ 
役者のそういう部分って、いや、人の、意識的に出来ない振る舞いって、ものすごく伝わってしまうものなんですよね。
岩田 
お客さんはさらに厳しい目を持っているので、だからある意味抜かり無くしないといけない。もっと想像しろ、とよく言われます。
__ 
そう、体重が乗っているかどうか、すぐ分かる。

演技の含み、役者の余裕

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いつか、どんな演技が作れるようになりたいですか?
岩田 
どっちとも取れるような、断定の出来ない演技を作りたいですね。
__ 
含みがある、余裕がある、みたいな事?
岩田 
たぶんその役の中では「紅茶が好き」なんですけど、でも実際にはちょっとだけ残しているみたいな。ツッコミの余裕があるような、疑いを持たせるような、そんな演技ですね。見た感じは熊なんだけど、「熊・・・熊?」、みたいな、ちょっと違うような。お客さんがその人物の他の部分も想像出来るような方がきっと楽しいんですよ。ダンスでも同じで。
__ 
ちょっとフェイクが入っているような?
岩田 
フェイク、そうですね、そっちのほうが、見ているお客さんは楽しいやろうなと思います。私はいつもストレートな感じばっかりなので、そういうのが出来たら。ストレートだけど裏切りもある、そんな演技。

これから

__ 
これまでで一番、勉強になった舞台を教えてください。
岩田 
もう、全てです。どれが一番とか無いですね!
__ 
今後、どんな感じで攻めていかれますか?
岩田 
色んな人に、ダンスと芝居どっちがしたいの?って言われる事が多くなってきて。役者をしていたから呼ばれたダンスの舞台もあり、その逆もあって。器用ではないんですが、どっちもやっていきたいと思っています。
__ 
ありがとうございました。今日のユニット美人の稽古でも、岩田さんの動きのキレは素晴らしかったです。
岩田 
いえいえ、まだまだです。今日の稽古は楽しかったです。あんまり稽古が楽しいと感じた事はないんですけど、ユニット美人さんの稽古は楽しいです。

ブルーのペンケースとブルーのペン

__ 
今日はですね、お話を伺えたお礼にプレゼントを持って参りました。
岩田 
ありがとうございます。何だろう(開ける)じゃかじゃんーおっ。わおー。好きな色ですよ。こういう青色、好きなんですよ。そしてこれは・・・
__ 
ペンですね。
岩田 
やった。ダメだし書くのに使わせていただきます。

岩切さんの演劇初め

__ 
今日はどうぞ、よろしくお願いします。最近、岩切さんはどんな感じでしょうか。
岩切 
よろしくお願いします。最近はいい感じです。いい感じというのが合ってるかどうか分からないですけど楽しいです。時々落ちたり上がったりはしてるんですけど、それも含めて。いい感じです。
__ 
何かいい事があったとか?
岩切 
今日かな。このインタビューが今年の演劇初めなので。ワクワクしてます。
__ 
ありがとうございます。さて、岩切さんの参加された演劇ユニット「フルーツケイク」も、去年は火曜日のゲキジョウなどに出演したりと大忙しでしたね。お疲れ様でした。去年を振り返って、いかがでしたか?
岩切 
色んな縁に恵まれてたなあと。役者以外の活動も、ご縁があり様々と出来ましたし。2月には浪花グランドロマンさんの演助をさせていただきます。
__ 
そうそう、最近は助演出としても活躍されていますね。
岩切 
はい。きっかけは、燈座×虚空旅団「界境に踊る」という舞台で初めて演助をさせていただいたのですが、まぁ、ちゃんと出来てたのかは謎ですが、そこの舞台で一緒にさせていただいたのがきっかけで打ち上げの時に声かけてもらいました。
フルーツケイク
The Stone Ageヘンドリックスから飛び出し法善寺横丁で産声をあげた、ちょっとイカれた不動明王系女優【本木香吏×片山誠子×岩切千穂】ユニット。「奇人変人」という意のスラングより命名。(公式Blogより)
フルーツケイク 次回公演「玉乗りマストン」
作・演出/朝田大輝
▼日時
3/29(火)20:00
3/30(水)16:00/20:00
3/31(木)11:00★/16:00
▼料金
前売/2500円
当日/2800円
学生/1500円
リピータ/1500円
★2000円

上演時間約90分

▼場所
インディペンデントシアター1st

▼出演
本木香吏 片山誠子 岩切千穂

浪花グランドロマン ウイングフィールド提携公演 「寝られます―魔女ものがたり・その2―」
作・別役 実 / 演出・浦部 喜行
▼会場 
ウイングフィールド
▼日時 
2016年2月26日(金)20:00
27日(土)17:00/20:00
28日(日)12:00/16:00
※開演40分前より整理券を配布いたします。
※開場は開演の30分前。
▼CAST
関角 直子    上畑 圭市

あらすじ
男が今夜の宿を求めて歩いていくと「寝られます」という看板のついたドアがあったので、声をかけて入ってみた。人形に囲まれた女主人は、男の左足が悪いのを見るなりこう言った。「それ、ありましたよ。あなたの左足…。」
それが、この女主人と男の奇妙な夜のはじまりだったのだ―。不条理と不可思議たっぷりの、別役ワールドな2人芝居をお届けします。
▼料金
前売: 2500円/当日:2800円
中高生:1500円 ※小学生以下は無料
▼予約・お問合せ
予約フォーム  
https://www.quartet-online.net/ticket/neru
浪花グランドロマン
Tel & fax: 06-6245-9599/Mail:info@ngr.jp
▼STAFF
演出助手  岩切千穂
舞台監督  寺岡 永泰
美術 佐野 泰広(CQ)
音楽・音響プラン  響 音次郎
音響 大西 博樹
照明 山本 有香(劇団空組)
宣伝美術  白山 愛
制作  浪花グランドロマン
協力
CQ 流星倶楽部 劇団空組

「タイソン大屋のはいどーも!」

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去年の11月は「はいどーも!」がありましたね。まずはその話から。「はいどーも!」はタイソン大屋さんの即興劇のイベントで、岩切さんは去年の11月の開催に参加されてましたね。錚々たるメンバーでした。非常に楽しかったです。大阪のインプロのイベントならではの空気感だったと思います。岩切さんの思い切りの良さが非常に良く出ていました。
岩切 
他の役者さんみんなが凄いところに、しかも即興のイベントで、私が出てもいいのかと。周りの役者さんは固定ファンもいるぐらいなのに。だから、私が出来ることは振り切ることしかないと思って。もしかしたら振り切ってしまえば、だれも見たことないなにかが出るんじゃないかと思って頑張りました。
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インプロの気構えは「Be in the moment」というのがあって。相手のネタを受け入れるというか、その場にいる事を受け入れるのが大事だそうです。岩切さんと、それを受けるタイソン大屋さんに、それを強く感じました。
岩切 
そうなんですか!嬉しいです。でもやっぱり、共演者の方が凄い方なので、飛び込んでいけたのが良かったです。
__ 
私が見た回は、岩切さん演じる荒れたアイドル志望がタコ星人に身体を乗っ取られるという話になりましたね。あの時の岩切さんの存在感が、「吠え」ともいうべきか、若侍的な居方が印象的でした。ご自身では、どんな思い出がありますか?
岩切 
毎回、ドアを開けたら始まるというルールなんですけど。昼の回で私、そのキッカケをあまり分かっていなくて。外出た瞬間に会場がシーンってなったから、いつ始まるのか混乱して。私、一旦ドアを開けて「いつ始まるんですか?」って確認みたいに言っちゃったんですよね。
__ 
あっ。
岩切 
これが始まったって事かって一瞬ザワッとしたんですけど、タイソンさんが「始まってしまったやないか!」て感じで。あの時、緊張とか色んなものが吹っ切れました。
__ 
度胸が据わったんですね。その回、見たかったですね。
岩切 
そんな感じで作って下さったんですよ。
__ 
素晴らしい。
「タイソン大屋のはいどーも!」
毎回ツワモノなゲストを招き、台本の無い、すじなしバトルをし、役者の限界に挑戦する企画。不定期開催中!(公式サイトより)

人前で芝居をするなんて

__ 
岩切さんが演劇を始めたのは、どういうキッカケだったのでしょうか。
岩切 
バイト先の人が映画の学校に行きだして。そうなんだと思ってたら、学校の課題で撮らないといけないのがあるらしくて。頼んでいた女優さんがいなくなったという事で、私に出てくれへん、と言われて。やった事ないんで、と一度は断ったんですけど、引き受ける事になったんです。
__ 
最初は映像だったんですね。
岩切 
そうですね、人前で芝居をするなんて考えられへんくて。こうやって話したりするのも恥ずかしいのに、人前なんて無理!って。まぁ今は、何とか。
__ 
初演技は。
岩切 
怒る演技でした。ラブホテルの一室で、相手に怒られてキレ返す、みたいな。人生でした事が無かったんです、人にキレるのを見せるなんて事。それが気持ち良かったんですね。あ、何だろこれ、って。
__ 
一番最初の舞台は?
岩切 
その映像で共演した方の劇団に誘われて。

フルーツケイク結成!

__ 
フルーツケイク結成のキッカケは。
岩切 
ストーンエイジさんの「結婚しようよ」の打ち上げで、席の並びが私・誠ちゃん(片山誠子さん)・本木さんがいて、目の前にアサダタイキさんがいて。いきさつは忘れたんですけど、誠ちゃんが「アサダさん、この3人に書いて下さい」って言って、じゃあやろうか、ってなって、ストーンエイジの制作の閑社さんも入って。ってのがキッカケです。
__ 
私が最初に見たのフルーツケイク作品は「吸血姫と透明少女」かな。とにかく本木さんが面白かったですね。
岩切 
本木さんがまた凄いですよね。めっちゃ面白い。
__ 
片山さんもまた面白可愛かったし、岩切さんは役にハマっていた。この3人、まとまった感じがあり、でもそれぞれ特徴があっていいですよね。もっと見たいですね。
岩切 
嬉しいです。

全員が全身で作る

__ 
岩切さんがお芝居を続けているのはどうしてですか?
岩切 
今、一番近くに演劇があるからですかね。まあ自分から求めているんですけど。演劇を作る関係って凄いと思っていて。普段は見ない顔を見るので。私にとって、自分から自分を開くのって凄い事で。普段自分から発言するのが得意じゃなくて。
__ 
自分の全てを注ぎ込まなければならない。
岩切 
それが出来ているかどうかは別として、役に対して、作品に対して、それぐらいの気持ちじゃないと変なのが出来る。変な引っかかりがあったら、自分自身まで止まってしまうんじゃないか。そうすると、見に来ている人にもなにも伝わらないかもしれない。演劇の種類にも寄るかもしれないですけど。
__ 
引っかかりがあると止まってしまう。お客さんに目を見られると、役者は(基本的には)裸にされてしまう。人間の目の精度はとても高いから。そこでは役者の芝居の、精度というか純度の高さが問題なような気がする。
岩切 
そういう演技のやり方が分からなくて苦労しています。演出や、共演者の方に助けていただいてて。自分は見れていない部分がたくさんあるので。
__ 
難しい部分ですよね。自分の責任において演技を作るって。
岩切 
難しい。何やろう、出来る事は全部しようって。勢いじゃないですけど、体当たりで行こうと思います。相手にもちゃんと。でもそうしてたら、次は日常に生きるのがしんどくなってたりします。
__ 
「はいどーも!」で見せた気っぷの良さがあればどこ行っても大丈夫だと思います。
岩切 
いやあれは、自分で進められて、何をしてもOKみたいな芝居なので。実際掛け合いが上手く行かない時とかもあって、普段のコミュニケーション力の弱さが出てしまいました。そこが一番大事やのに。
__ 
良い芝居に近づくのは難しい事ですね。
岩切 
出来たとしても、中身はどうなのか、とか。
__ 
そこへの行き方とかね。
岩切 
そこがまだ、全然。
__ 
パッといけてしまう人もいますけどね。
岩切 
そうですよねどうしているのか全然わかんない。頑張りたいです。でも私のそんなんはどうでもよいかもしれなくて。そこで一緒になった方々とみんなで作品を作りたいです。観に来てくださるお客様がなにを受け取れるように届ければ。
__ 
突然ですが、私は「才能」という言葉が全面的に嫌いなんです。その人の力を、よく分からない向き不向きの事でしか捉えてないんじゃないか。その人の全存在を評価したいんですよね。だから、さきほど岩切さんがあおった「自分を投げ出さないといけない」というのはとても好ましい事だと思う。
岩切 
ありがとうございます。なんだか苦悩ばっかり語ってしまってすみません。